Purcell ça déchire, Rameau, Lully (un peu moins, mais bon, lui, il avait les faveurs du roi, donc bon
) et tous les compositeurs baroques français ça pootre aussi (d'autant qu'à cette époque, les pays à Opéra sont en premier lieu la France [ben oui, le roi aime ça ^^], l'Angleterre et l'Italie).
Puis il y a aussi les roumains ^^ (Bartok, même si son Barbe-Bleue est particulièrement chiant).
Ah et en Italie et en Allemagne, je trouve l'opéra romantique long, poussif et chiant (je défie quiconque de se taper la tétralogie de Wagner en version intégrale sur 4 jours x_x... et Verdi, à part son Requiem, bah...)
L'opéra-bouffe français doit être pris pour ce qu'il est : une farce. Pendant longtemps, on s'est trompé en le comparant aux opéras allemands, alors que ce n'est pas du tout le même objectif. Si on veut du romantique pur et dur en France, on peut aller chez Berlioz. Et plus proche de nous, il y a Honegger ou (encore plus près) Lévinas (raaaah j'avais adoré son Go-Gol à Montpellier... la mise en scène était aussi formidable)
Le problème, c'est que l'opéra italien et allemand est facile à entendre et colle assez bien à une esthétique musicale proche de ce qu'on entend quotidiennement au cinéma. Mais quand on joue cette musique (c'est moins vrai pour Wagner, mais c'est insupportable chez Verdi), on se rend compte que c'est vraiment lourd (Aïda en particulier... je ne comprends pas que le public s'enflamme pour ça alors que les enchaînements des coeurs ne sont pas travaillés... enfin...)
(Edit : tiens, j'avais oublié que le livret de Go-Gol avait été écrit par quelqu'un de la famille
(un oncle au énième degré))