Nil ./164 > je pense que c'est le contrat que ces auteurs signent avec la SACEM qui délègue la gestion du droit de représentation et fait que la SACEM ne leur demande pas leur avis. Mais ce n'est pas la loi en tous cas :

Article L122-4 CPI : Toute représentation ou reproduction intégrale ou partielle faite sans le consentement de l'auteur ou de ses ayants droit ou ayants cause est illicite. Il en est de même pour la traduction, l'adaptation ou la transformation, l'arrangement ou la reproduction par un art ou un procédé quelconque.

Et la SACD n'est pas si arrangeante, mon père a failli se voir refuser la création d'un spectacle sur des textes de Pierre Dac par les ayants droits, au dernier moment, après avoir obtenu tout d'abord un oui de la SACD (avant que celle-ci contacte les ayants droits). En plus elle transmet le refus mais ne donne pas les coordonnées des ayants droits, on ne sait même pas qui c'est, il a fallu réseauter vite fait pour trouver le gars et le convaincre de venir voir à quoi ressemblerait le spectacle avant de dire non...

Sinon pour le théâtre musical c'est un mélange de tout et c'est toujours les droits les plus défavorables aux artistes qui s'appliquent. Par exemple, les droits de l'Opéra de quat'sous sont détenus par les éditions Universal. Il est par conséquent interdit de jouer la partition originale de Kurt Weill, pour un petit ensemble de bric et de broc dans l'esprit « quat'sous », justement. En fait c'était écrit pour les musiciens qu'il avait sous la main a priori (ainsi il avait quelqu'un qui jouait du violoncelle et du banjo, c'est pas forcément évident à trouver), mais il propose un peu partout des alternatives (genre : s'il n'y a pas de flûte, jouer ça à la clarinette, etc.), enfin bref c'est un truc assez souple qui permet de faire un arrangement pour ce que *nous* on a sous la main en respectant tout à fait ce qui semble être la volonté de l'auteur.
Cette partition, qui est celle jouée à la création de l'œuvre, est pourtant éditée. Mais la seule version autorisée à la représentation est une version ultérieure, plus ou moins de luxe, pour 18 instruments (au lieu de genre 8 ou 10), avec entre autres obligatoirement plusieurs timbales (et je ne sais pas pour l'instant s'ils autorisent à utiliser un synthé (enfin j'espère que oui quand même) ou s'ils tiennent vraiment à ce qu'on ait un piano ET un harmonium ET un célesta...), enfin une chose est sûre, ils veulent le banjo ET la guitare hawaïenne ET la mandoline. Bref ça devient extrêmement délicat à monter sans fosse d'orchestre. Alors bien sûr, cette partition-là, elle n'est pas éditée, il faut louer le matériel aux éditions Universal...

Quant au texte, il ne possède qu'une seule traduction française autorisée, qui commence à être plutôt datée (les traductions, ça se périme très vite...) Il est interdit d'en jouer une autre, même s'il en existe qui sont publiées. Bon d'après ce que j'ai compris, pour le texte parlé, ça va, mais il existe de bien meilleures traductions des chansons (notamment certaines par Boris Vian), et on ne peut pas les chanter si on joue la pièce. (Par contre si on les chante séparément on a le droit, je ne sais pas trop pourquoi mais bon.)

Enfin bref, on se croirait en URSS (et encore, je ne sais pas si en URSS c'était à ce point . C'est vrai, ils étaient peut-être totalitaires, mais bon c'est quand même des russes, ils ont un certain respect pour les artistes, eux.) Je ne peux pas résisterEt après ça on veut nous faire voter un traité européen qui élève la liberté des mouvements de capitaux au rang des droits fondamentaux, par contre la liberté d'expression artistique, qu'elle aille se faire foutre, bien sûr