Sally (./4787) :
very > ben si on prend la théorie de Pollux alors le tempérament mésotonique au cinquième de comma en particulier me semble "canonique" au sens où ça paraît la solution la plus naturelle pour construire une gamme quand tu t'intéresses à la fois à la tierce et à la quinte, c'est-à-dire que dès que tu as les données du problème tu penses forcément à ça : tu moyennises l'erreur pour avoir un cinquième de comma partout ^^

Euh, tu trouves ça canonique ? C'est pas stable par transposition, du coup ça privilégie certaines tonalités :/

Sally (./4789) :
c'est marrant le coup de déplacer les frettes (au luth ça marche pas, si tu t'amuses à déplacer une frette elle est plus assez serrée et elle se barre quand tu joues ^^ et puis la faisabilité doit dépendre comment on accorde l'instrument, l'accord du luth (renaissance) c'est une pile de quartes avec une tierce au milieu, je ne sais pas si mettre les frettes en biais donnerait un résultat intéressant)

Elles sont posées comment pour que tu puisses les déplacer si facilement ?

Nil (./4790) :
Tiens, une autre bizarreté est qu'à une époque, on a essayé de construire des claviers avec des touches pour les dièses et des touches pour les bémols. Mais ça n'a pas pris (trop compliqué à jouer, trop onéreux à construire ; il faudrait que je trouve des docs en ligne sur le sujet).

J'attends avec impatience le jour où on pourra enfin construire des instruments numériques qui rivalisent en expressivité avec de vrais instruments (une surface multitouch qui pourrait se déformer en réponse à une pression, avec une latence négligeable )

Sally (./4791) :
ce que je voulais dire c'est que c'est pas « inégal » dans le sens où toutes les quintes et toutes les tierces (et tous les tons) sont égaux entre eux respectivement. (Contrairement aux « tempéraments inégaux » si j'ai bien compris ce que cette dernière expression désignait.)

Ben si, il y a toujours une quinte du loup ?