Non je voulais dire que si tu prends les harmoniques de 4 à 7 (donc 4, 5, 6 et 7) ça fait un accord de septième de dominante avec la septième un peu basse (j'ai pas dit que c'était Le Vrai accord de septième de dominante ; surtout que comme dans ledit Vrai accord tu as la sensible tu vas a priori (si tu as le choix) la jouer plutôt haut pour appeler à la résolution, c'est exactement le cas où tu veux une grande tierce et où prendre exactement l'harmonique 5 de la dominante n'est pas forcément adapté).
Et je disais juste que cet accord est probablement plus « pur » que le Vrai accord de septième de dominante (puisque ce ne sont que des harmoniques d'une même note), ce qui ne veut pas forcément dire qu'il est mieux adapté, et c'est difficile de dire s'il est plus consonnant à mon avis ne serait-ce qu'à cause des facteurs culturels ^^.

Nil (./4771) :
Là aussi, je vais essayer d'apporter une réponse plutôt musicologique que scientifique - parce que chuis plutôt une bite en physique .

Tu sais faut pas avoir peur de mes explications pipeau à base de séries de Fourier qui consistent juste à constater qu'une note unique est en fait la superposition de cette note et de ses harmoniques . Et il faut encore moins avoir peur de Pollux qui critique mon pipeau mais ne propose aucune meilleure explication . Je ne peux pas suivre l'hypothèse que l'oreille humaine décompose les rapports de fréquence en facteurs premiers et regarde s'il n'y a que des 2, des 3 et des 5 s'il n'y a aucune intuition un minimum pseudo-physique pour expliquer comment elle fait

Pollux > qu'est-ce que tu appelles pgcd ? chez moi le pgcd de 4 et 3 c'est 1, celui de 5 et 4 c'est 1 aussi, mais 3/4 a un plus petit dénominateur que 4/5